Исследования и учебная литература

А. Альшванг. Бетховен.

Русский

Издательство: Музыка, 1977 г., 448 стр.
От издателя: Книга А. Альшванга о Бетховене - самостоятельное музыкальное исследование, в котором отражены взгляды автора на проблемы бетховенского стиля и дан научный анализ важнейших сочинений композитора. Вместе с тем книга рассчитана на самый широкий круг читателей.

 

Девятая симфония

Русский

Девятая симфония (d-moll, ор. 125) — итог пути Бетхове­на как симфониста. В ней получили свое высшее выражение героические идеи его творчества, принципы его симфоничес­кого мышления. Серов писал о Девятой: «К этому «девятому валу» клонилась вся великая деятельность гениального сим­фониста»1. И действительно, симфония, законченная в 1824 году (12 лет отделяют ее от Восьмой), явилась замечатель­ным результатом длительных творческих исканий композито­ра. В ней обобщены и сконцентрированы достижения симфо­низма Бетховена.

  • 1. А. П. С е р о в. Избранные статьи, т. I, стр. 428.

Восьмая симфония

Русский

Восьмая симфония (F-dur, ор. 93) дополняет Седьмую, отличаясь более скромными масштабами (Бетховен называл ее «kleinere» — «меньшей») и акцентом на образах жизнерадостно-скерцозных. Ее можно назвать симфонией-скерцо, уточнив, однако, что это скерцозность бетховенская, исполненная не только шутливости, но и силы, дерзновенно­сти, а подчас и героического подъема. «Она вся — «scherzando», она вся — улыбка, усмешка»

Седьмая симфония

Русский

Жанр симфонии в творчестве Бетховена находился в по­стоянном развитии. Через четыре года после Пасторальной были созданы Седьмая и Восьмая симфонии (1812), в кото­рых бетховенский симфонизм раскрывается с новых сторон, благодаря усилению народно-национальных черт.

Шестая, Пасторальная симфония

Русский

Шестая, Пасторальная симфония (F-dur, ор. 68, 1808) занимает особое место в творчестве Бетховена. Именно от этой симфонии в большой мере отталкивались представители романтического программного симфонизма. Восторженным поклонником Шестой симфонии был Берлиоз1.

  • 1. См.: Г. Берлиоз. Избранные статьи, стр. 183—188; пожалуй, са­мые яркие страницы здесь относятся к Шестой симфонии Бетховена.

Пятая симфония

Русский

Развитие героической концепций симфонизма Бетховена идет от Третьей к Пятой симфонии (c-moll, ор. 67). Показа­тельно, что замысел Пятой возникает вслед за Героической. Об этом говорят начальные наброски скерцо и главной пар­тии I части, приведенные Ноттебомом в «Книге эскизов Бет­ховена за 1803 год»1.

Четвертая симфония

Русский

При всем различии индивидуальных черт Четвертой, Шес­той, Седьмой и Восьмой симфоний их можно выделить в са­мостоятельную, вторую ветвь бетховенского симфонизма. Все они обладают существенными общими чертами, состав­ляющими иной тип драматургии, нежели в героических сим­фониях. Основополагающее значение в них имеют образы на­родной жизни, природы, светлых лирических переживаний человека, радостных чувств, вызванных общением с приро­дой, поэзией народного быта.

Вторая симфония

Русский

Вторая симфония (D-dur, op. 36) — большой шаг вперед в развитии бетховенского симфонизма. Год ее окончания — 1802-й — знаменателен в жизни Бетховена. Он имеет пере­ломное значение: осенью этого года композитор пишет тра­гическую исповедь («Гейлигенштадтское завещание»), а вслед за ней — первые такты Героической симфонии. Таким образом, Вторая симфония создается на подступах к Героической, и в ней уже готовится рождение нового стиля.

Страницы