Кремлев Ю. Фортепианные сонаты Бетховена.
Русский
Литература:
Издательство: Музыка, 1977 г., 448 стр.
От издателя: Книга А. Альшванга о Бетховене - самостоятельное музыкальное исследование, в котором отражены взгляды автора на проблемы бетховенского стиля и дан научный анализ важнейших сочинений композитора. Вместе с тем книга рассчитана на самый широкий круг читателей.
Девятая симфония (d-moll, ор. 125) — итог пути Бетховена как симфониста. В ней получили свое высшее выражение героические идеи его творчества, принципы его симфонического мышления. Серов писал о Девятой: «К этому «девятому валу» клонилась вся великая деятельность гениального симфониста»1. И действительно, симфония, законченная в 1824 году (12 лет отделяют ее от Восьмой), явилась замечательным результатом длительных творческих исканий композитора. В ней обобщены и сконцентрированы достижения симфонизма Бетховена.
Восьмая симфония (F-dur, ор. 93) дополняет Седьмую, отличаясь более скромными масштабами (Бетховен называл ее «kleinere» — «меньшей») и акцентом на образах жизнерадостно-скерцозных. Ее можно назвать симфонией-скерцо, уточнив, однако, что это скерцозность бетховенская, исполненная не только шутливости, но и силы, дерзновенности, а подчас и героического подъема. «Она вся — «scherzando», она вся — улыбка, усмешка»
Жанр симфонии в творчестве Бетховена находился в постоянном развитии. Через четыре года после Пасторальной были созданы Седьмая и Восьмая симфонии (1812), в которых бетховенский симфонизм раскрывается с новых сторон, благодаря усилению народно-национальных черт.
Шестая, Пасторальная симфония (F-dur, ор. 68, 1808) занимает особое место в творчестве Бетховена. Именно от этой симфонии в большой мере отталкивались представители романтического программного симфонизма. Восторженным поклонником Шестой симфонии был Берлиоз1.
Развитие героической концепций симфонизма Бетховена идет от Третьей к Пятой симфонии (c-moll, ор. 67). Показательно, что замысел Пятой возникает вслед за Героической. Об этом говорят начальные наброски скерцо и главной партии I части, приведенные Ноттебомом в «Книге эскизов Бетховена за 1803 год»1.
При всем различии индивидуальных черт Четвертой, Шестой, Седьмой и Восьмой симфоний их можно выделить в самостоятельную, вторую ветвь бетховенского симфонизма. Все они обладают существенными общими чертами, составляющими иной тип драматургии, нежели в героических симфониях. Основополагающее значение в них имеют образы народной жизни, природы, светлых лирических переживаний человека, радостных чувств, вызванных общением с природой, поэзией народного быта.
Вторая симфония (D-dur, op. 36) — большой шаг вперед в развитии бетховенского симфонизма. Год ее окончания — 1802-й — знаменателен в жизни Бетховена. Он имеет переломное значение: осенью этого года композитор пишет трагическую исповедь («Гейлигенштадтское завещание»), а вслед за ней — первые такты Героической симфонии. Таким образом, Вторая симфония создается на подступах к Героической, и в ней уже готовится рождение нового стиля.