Лариса Кириллина. Бетховен и Петер фон Винтер (о загадке 32 вариаций)
Опубликовано в журнале: Старинная музыка, 2000, № 1. С. 16-18.
Русский
Литература:
Опубликовано в журнале: Старинная музыка, 2000, № 1. С. 16-18.
За крупное произведение надо браться с чувством особой личной ответственности… Когда я пишу, я – благодарение Богу – никогда не думаю о выгоде, а только о том, как я пишу.
Бетховен – издателю К.Ф.Петерсу,
20 марта 1823
Опубликовано в сб.: Из истории классического искусства Запада. М.: ГИИ, 2003. – С.182-195.
Памяти Натана Львовича Фишмана, которому в 1999 году исполнилось бы 90 лет
Опубликовано в журнале: Музыкальная академия, 2000, № 1. С. 9-28.
Опубликовано в сб.: Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России. Материалы международных конференций. Вып. 2. М.: МГК, 2002. – С. 140-146.
Опубликовано в сб.: Бортнянский и его время. К 250-летию со дня рождения Д.С.Бортнянского: Материалы международной конференции. М.: МГК, 2003. – С. 191-205.
Бетховен никогда не мыслил свои 32 сонаты для фортепиано как единый цикл. Однако в нашем восприятии их внутренняя целостность неоспорима. Играя и слушая сонаты, мы проходим вместе с мастером долгий путь от юношеских попыток “штурмовать небеса” (выражение самого Бетховена) до мистического слияния с Богом и Космосом в заключительной части последней сонаты.
(Подробнее см. Каталог)
Первая C-dur op. 21 (1800)
Вторая D-dur op. 36 (1802)
Третья Es-dur «Героическая» op. 56 (1804)
Четвертая B-dur op. 60 (1806)
Пятая c-moll op. 67 (1805—1808)
Шестая F-dur «Пасторальная» op. 68 (1808)
К наиболее значительным произведениям композитора принадлежит «Торжественная месса» D-dur для четырех солистов, хора и оркестра (1818—1823). Написанная одновременно с Девятой симфонией и фортепианной сонатой ор. 106, месса родственна им по глубине постановки философских вопросов, по грандиозности, новизне интонационного строя и формы.
Единственная опера Бетховена, «Фиделио» (1805—1814), — одно из самых значительных явлений в музыкально-драматическом искусстве XIX века. Неудачная сценическая судьба1 этого произведеният объясняется главным образом дерзновенной смелостью его замысла и воплощения.